¡No! No me arrepiento de nada
Ni del bien que me hicieron
Ni del mal ¡Todo eso me da igual!
No ! Nada nada
¡No! No me arrepiento
de nada Está pagado, barrido, olvidado ¡
No me importa el pasado!
Luego vienen las dos estrofas narrativas, musicalizadas en forma de un estribillo mucho más suave:
Con mis recuerdos
Con mis recuerdos
encendí el fuego
Mis penas, mis placeres
¡Ya no los necesito!
Arrasaron los amores
Y todos sus trémolos
Arrasaron para siempre
Empiezo de nuevo desde cero.
La expresión “empezar de cero” es muy fuerte y corresponde tan bien al estado de ánimo de Edith que, después de un año de inmovilidad y sufrimiento, se apresura a alertar a Bruno Coquatrix, el director del music hall al borde de la quiebra, y a Conservar el Olympia, la sala más grande de París con sus 2.400 asientos, para su próxima gira de canto. Piaf ha encontrado un nuevo hombre, alguien que la hará recuperarse, alguien a quien tal vez amará:
¡Porque mi vida, porque mis alegrías,
hoy comienza por ti!
Y si había alguna duda sobre la identidad de este “tú”, Edith despeja toda ambigüedad componiendo ella misma la letra de la siguiente canción, musicalizada por Dumont, y que es una confesión muy clara, al tiempo que confirma que, en efecto, está empezando desde cero:
Eres el hombre que necesito.
Nunca haces demasiado.
Por más que busqué
no encontré nada,
ni un solo defecto.
Eres el hombre, eres el hombre, eres el hombre,
eres el hombre que necesito.
Una canción que Edith interpretó con ternura y relajación, en un tono muy diferente al anterior, que cantó primero mientras colocaba sus manos sobre su vestido, contra sus caderas, en una actitud habitual, pero luego apretando los puños ‘lo levantó’. para enfrentar la altura. Sí, este gran Charles la hace derretirse. Él es quien le permite vengarse, una vez más, de la vida. Sobre todo porque casi de inmediato le regaló otro de sus mayores éxitos:
Dios mío ! Dios mío ! Dios mío !
¡Déjamelo
un poco más,
amante mía!
A Edith le encantaba orar, decir “Dios mío”, ella que no iba mucho a las iglesias, pero tenía la fe anclada en el cuerpo, al punto de decir sus oraciones a los pies de la cama, antes de quedarse dormida, como si nada. así como testifica su secretaria, confidente y amiga Danielle Bonel, y nunca subía al escenario sin besar la cruz que le había ofrecido Marlene Dietrich. Entonces su Dios mío lo canta, lo canta con las manos abiertas, en la actitud del creyente que levanta las palmas hacia el cielo y las trae hacia él, con los dedos abiertos, y estaba sobre el pecho negro de Edith como dos grandes mariposas que evocó esta esperanza, la duración de un amor, limitado, ciertamente, pero acogido como don del Señor:
Es hora de adorarse unos a otros,
de contarse unos a otros,
es hora de crear
recuerdos.
Dios mío ! Oh sí… ¡Dios mío!
Que
llene un poco mi vida
…
Edith tiene cuarenta y cuatro años cuando interpreta esta melodía, pero su cuerpo está desgastado, su cabello es más fino, sus manos más nudosas o deformes, una inmensa palidez se apodera de su rostro, sabe que el tiempo se le acaba. , ella que proclama: “La hora de empezar o de terminar, / la hora de iluminar o de sufrir”, y sin embargo, con las manos juntas, sigue siendo como esta niña que había aprendido a orar al Buen Dios. en la galante casa de su abuela, cerca de Lisieux, en las cercanías del santo, está imbuida de fe y de una especie de candor, o de inocencia, con precisamente esta lucidez final que la hace decir, en voz alta, pronunciada como un grito. , con la boca abierta ante esta “o” de “otra vez” que prolonga la “r” que ya no utiliza, porque entonces no es más que la extensión de una queja lanzada a gritos:
Dios mío ! Dios mío ! Dios mío !
Incluso si me equivoco,
déjamelo
un poco…
Incluso si me equivoco,
déjamelo
un poco más…
Y fue el triunfo en el Olimpia el 2 de enero de 1960, donde todo París se agolpó, con su multitud de estrellas y celebridades, de Michèle Morgan a Romy Schneider, de Belmondo a Delon… La relación entre Charles y Édith dura un año, y el compositor escribirá unas cuarenta canciones para esta mujer que ama… con amistad. ¿Eran amantes? Todo nos hace creerlo, y en primer lugar esa gran complicidad entre ellos, que apreciamos aún más cuando cantan juntos este otro éxito, “Les amants”:
Cuando los amantes escuchen esta canción
Es seguro, querida, es seguro que llorarán…
Escucharán
las palabras de amor
que dijiste
Oirán
tu voz de amor
Cuando me amaste
Cuando creíste que me amabas
Que yo te amaba, que nos amábamos…
Esta hermosa canción, escrita por Edith, es, de hecho, cantada con una hermosa voz masculina y temblorosa por Charles con mucha expresividad dramática, acompañado por Edith que subraya sus palabras, primero dando voz sin palabras, luego cantando “I Te amo tanto… nos amamos tanto”… Sí, se amaban, pero Charles siempre negó que fueran amantes. Y además, ¿qué importa? Recordemos, del hermoso libro de la memoria que Charles Dumont publicó en 2012, No, todavía no me arrepiento de nada , esta definición que dice exactamente lo que dice: “ Yo era un amigo que la amaba ”.
Charles Dumont, No, todavía no me arrepiento de nada , ediciones Calmann-Lévy, 2012
Albert Bensoussan, Édith Piaf , ediciones Gallimard, Folio-biografías, 2013.
